Отдых

Мальтийская болонка по кличке Барбарис стала первой за 10 лет собакой, сыгравшей роль на сцене Донецкого государственного академического музыкально-драматического театра. Об этом ДАН сообщил режиссер-постановщик спектакля «Страсти по Торчалову» Василий Маслий.

«В спектакле пес – полноценный персонаж. Он появляется в самом конце и всего в одной сцене, но при этом по сюжету играет хоть и небольшую, но важную роль, — рассказал собеседник агентства. — Для того чтобы выбрать собаку для спектакля мы провели в прошлую субботу специальный кастинг. В ходе кастинга выяснилось, что мальтийская болонка Барбарис ведет себя спокойней всех претендентов и прекрасно смотрится на сцене».

В столичной муздраме рассказали, что предыдущее выступление собаки в качестве актера на сцене театра состоялось ровно 10 лет назад в спектакле «Любовь в стиле Барокко». Роль в этой постановке сыграл пес породы бассет, принадлежавший одному из артистов.

Премьера спектакля «Страсти по Торчалову» при полном аншлаге состоялась на сцене муздрамы накануне, 15 апреля. Показ спектакля прошел при полном аншлаге. На пресс-конференции перед началом спектакля директор и художественный руководитель театра Наталия Волкова отметила, что Донецкая муздрама делает все возможное, чтобы радовать зрителя интересными премьерами.

«Несмотря на военное время и все сложности, мы работаем и приближаемся к тем цифрам, которые показывали в довоенное время — и по количеству премьерных спектаклей, и по количеству зрителей», – сказала она.

«Страсти по Торчалову» – пьеса современного российского драматурга Никиты Воронова, написанная им в конце 90-х. Первый спектакль по этой пьесе был поставлен в 1997 году в московском Театре на Малой Бронной. Первым режиссером, поставившим эту пьесу, был Лев Дуров. Сегодня спектакль «Страсти по Торчалову» ставится многими театрами на постсоветском пространстве и пользуется популярностью.

Действие пьесы происходит в Чистилище, которое в трактовке автора похоже на старое общежитие со скрипучими кроватями, общей кухней и душем. Им управляют строгая женщина-комендант и милиционер, который вполне может «огреть» за непослушание дубинкой. Проснувшись в этом месте, главный герой узнает законы нового для себя мира, знакомится с его обитателями. Он не может покинуть Чистилище, пока не поймет, в чем его главный грех, в этом и заключается главная интрига произведения.

Отсюда

Сотрудники Службы безопасности Украины совместно с правоохранителями Нидерландов обнаружили несколько картин, украденных в Голландии в 2005 году, сообщил глава МИД Украины Павел Климкин.

"Мы вместе во взаимодействии (с голландскими коллегами – ред) нашли несколько картин, которые были украдены из голландского музея много лет назад", - заявил он на брифинге в СБУ в четверг.

В ходе брифинга были представлены несколько полотен, которые, по словам Климкина находились в руках криминалитета. Картины были украдены в Нидерландах в музее "Вестфриз" города Хорн в январе 2005 года, общая стоимость произведений – около $10 млн.

Также в ходе брифинга глава СБ Украины Василий Грицак уточнил, что всего были найдены четыре картины.

"Одну из картин мы получили в результате оперативных действий всего за несколько дней до референдума в Нидерландах. Представляете, какой у нас был козырь, который руководство могло разыграть? Но когда мы доложили об этом президенту (Украины Петру Порошенко – ред), было принято правильное решение, - чтобы дойти до конца и добыть все картины. Сегодня после обеда мы получили еще две картины", - отметил глава СБУ.

В свою очередь посол Нидерландов в Украине Кейс Кломпенхаувер отметил, что этот результат нельзя было достичь без усилий, которые прилагал и президент Украины Петр Порошенко, министр иностранных дел Павел Климкин и глава СБУ Василий Грицак.

"Я хотел бы вас поздравить с тем существенным результатом, который был достигнут в рамках этого расследования", - подчеркнул он.

Он рассказал, что сегодня к правоохранителям попала картина "Светская женщина" (1621г.), "Возвращение Иефая" (1625г), - обе художника Якова Вабена. Также были найдены картины "Селяне" Хендрика Богерта (дата написания 1671-1675 гг.) и "Пьеса на кухне" Флориса Вана Шутена (17 столетия).

Василий Грицак отметил, что эксперты уже подтвердили аутентичность одной из найденных картин.

"Экспертизы будут проводиться в рамках возбужденных голландскими правоохранителями уголовных дел. Но мы провели экспертное исследование одной из картин, и предварительно специалисты нам подтвердили аутентичность этой работы", - добавил он.

Как сообщалось, в конце 2015 года западные СМИ сообщали о причастности экс-главы СБУ Валентина Наливайченко и лидера ВО "Свобода" Олега Тягнибока к требованию выкупа за похищенные из музея в Нидерландах картины. В частности, как писало интернет-издание "Европейская правда" со ссылкой на NOS, представитель музея Западной Фрисландии Артур Бранд заявил, что коллекция из 24 похищенных картин (были украдены в 2005 году) находится у батальона ОУН, который пытался выторговать за эти полотна 50 млн евро. Как утверждает представитель музея, батальон имеет связи "на самом высоком политическом уровне" В музее также утверждали, что к данной истории могут быть причастны Олег Тягнибок и Валентин Наливайченко. Оба опровергли обвинения голландской стороны, конечно.

Говорят, что полотна голландских мастеров нашли на чьей-то крутой даче под Артемовском.

Для нас, нынешних 45–50-летних мальчишек, этот фильм в свое время был и культовым, и знаковым. После просмотра с ходу тянуло постигать неизведанное в экзотических и опасных краях, достойно представлять страну, спортом заниматься, чтобы крушить всякого супостата. Девчонки тоже стайками попадали под обаяние картины, там были поводы для вздохов и девичьих фантазий. Ведь на экране сновали невероятные красавцы советского кино, секс-символы (просто они этого еще не знали, термин был чужд идеологически и в обиход пока не вошел).

В 1979 году СССР от Калининграда до Камчатки потряс боевик «Пираты XX века». Там блистали мускулистый и белозубый смельчак старший механик (Николай Еременко – младший), элегантный, как рояль, советский капитан (Петр Вельяминов), спокойный и надежный боцман Матвеич (Тадеуш Касьянов, сейчас президент Всероссийской федерации рукопашного боя и традиционного каратэ) и другие достойные парни. А противопоставлены им были адские создания, сгустки коварства, садизма и алчности, произведенные за пределами Советского Союза, конечно же.

В Донецком республиканском краеведческом музее первый день апреля был ознаменован открытием выставки, приуроченной к 50-летию Дня геолога. Согласно Указу Президиума Верховного Совета СССР от 31 марта 1966 года этот профессиональный праздник отмечается ежегодно в первое воскресенье апреля. Знатное событие, собственно, и послужило написанию этого небольшого, так скажем, эссе о геологической истории Донбасса в лицах и геологических срезах.

Прекрасное историческое неведение

Выставка позволила выявить некоторую историческую нестыковочку. Не взыщите, но мне о ней ничего ведомо не было.

В одном из источников, ранее мной прочитанных, прямо написано: «В 1696 году, возвращаясь из первого Азовского похода, Петр I знакомится с донецким каменным углем. Во время отдыха на берегу реки Кальмиус царю показали кусок черного, хорошо горящего минерала. «Сей минерал если не нам, то потомкам нашим зело полезен будет». Так вроде бы молвил Петр Алексеевич.

Конечно, про знаменитую фразу Петра I знаю еще со школьных времен. Уж она-то точно не могла вызывать сомнений. Везде и всюду повторяемая, как-никак. И вот на открывшейся выставке знакомлюсь с документом – страница из «Горного журнала» 1829 года выпуска. Раздел «Геогностическое обозрение Донецкаго горнаго кряжа», написанный легендарным горным инженером Евграфом Петровичем Ковалевским (кстати, внесшим неоценимый вклад в геологические исследования угольных месторождений России), начинается с такого вот исторического посыла.

Праздник 8 марта – это и возможность поздравить представительниц прекрасной половины человечества, и повод сказать о роли женщин в экономике и обществе в целом.

В Донецкой области они составляют 54,6% всего населения. На 1000 женщин приходится 830 мужчин, сообщает официальный сайт Главного управления статистики в Донецкой области.

Женщины являются экономически активной частью общества и составляют почти половину (в 2015 году – 48,8%) всех работающих в экономике области (без части зоны проведения антитеррористической операции).

Среди работников промышленности женщин меньше (34,6%), зато в торговле на них приходилось 53,6%, в органах государственного управления – 72,3%, в сфере финансовой и страховой деятельности – 75,8%, в системе образования – 83,5%, здравоохранения и оказания социальных услуг – 84,3% всех занятых соответствующими видами деятельности.

Несмотря на то, что женщины и мужчины получают у нас равную оплату за одинаковый труд, средняя заработная плата женщин ниже, чем представителей сильного пола. В 2015 году среднемесячная зарплата занятых в экономике области женщин составила 3669 грн, что на 2560 грн, или на 41,1%, меньше, чем мужчин, – 6229 грн. Для сравнения: в целом по Украине среднемесячная зарплата женщин меньше, чем мужчин, на 25,1% (3631 грн против 4848 грн).

Более низкий средний уровень оплаты труда женщин связан, прежде всего, со структурными отличиями занятости мужчин и женщин по видам деятельности. Удельный вес женщин выше в отраслях с низкой зарплатой, а в промышленности, строительстве, на транспорте многие профессии с более высоким заработком традиционно являются мужскими. В то же время и в других видах деятельности средняя зарплата женщин, как правило, ниже, поскольку им не всегда удается достичь верхних ступенек карьерной лестницы.

В результате, к примеру, в сфере финансовой и страховой деятельности региона среднемесячная зарплата мужчин составила в 2015 году 7038 грн, а женщин – 5689 грн, в учреждениях государственного управления – 5350 и 4145 грн, в системе здравоохранения и оказания социальной помощи мужчины заработали в среднем за месяц 3383 грн, а женщины – 2992 грн, в сфере образования – соответственно 3159 и 2872 грн.

Женщины, к сожалению, больше подвержены риску потерять работу. Если в общей численности принятых в 2015 году на работу удельный вес женщин составил 46,0%, то среди уволенных по сокращению штатов – 54,4%.

Численность зарегистрированных безработных женщин на конец 2015 года составила в области 12,9 тыс. человек, или 60,7% всех безработных.

Вместе с тем именно социальная защищенность женщин является важным фактором стабильности всего общества и его успешного развития.

Самое резонансное, взрывное, знаковое кино, снятое в Донбассе, это, и не спорьте даже, «Маленькая Вера». Фильм уроженца Жданова Василия Пичула вышел на экраны в 1988 году. Фурор, полярные оценки и гигантские очереди в кинотеатры…

Так талантливо показать безнадегу конца 1980-х в провинциальном промышленном городе надо было исхитриться. Потому Пичул и приехал домой, где каждый камень ему был с пеленок знаком, а любая азовстальская труба по-свойски подмигивала жерлом, выпуская в небо порцию сизого дыма.

Мне повезло быть знакомым с Василием Пичулом, однажды я поинтересовался, каково ему было ехать в Жданов после нескольких лет отлучки, учебы, да еще и во главе съемочной группы Киностудии им. Горького? Он честно ответил, что это были крутые ощущения. Режиссер, хозяин площадки, по одному только движению его пальца все начинает двигаться и вертеться. И город, привыкший в советские времена безропотно выполнять команды сверху (появление кинематографистов в Жданове – это ли не воля небес?), относился к земляку с совершенным почтением.
Пичул без колебаний воспользовался своей властью. Но он внес в ленту и множество реальных штрихов из жизни своей семьи, быта друзей и знакомых. Натура получилась сочная, отсюда вытекает оглушительный успех картины. А не только из постельной сцены Натальи Негоды и Андрея Соколова, безумно дерзкой в момент выхода «Веры» в прокат и невинной, боюсь, не запрещенной даже для младшей школы в нынешнее бесстыдное время. Хотя, не будем совсем уж ханжами, наездница Негода проложила сладострастную тропинку всему прочему перестроечному кино. Соколов ей в том, во всяком случае, не мешал.

Триумф Леонардо Ди Каприо, выступление Леди Гаги и шутки на расовую тему – о лучших моментах "Оскара"–2016 рассказывает Павел Гайков.

Попытка "оскандалить" "Оскар" расовым конфликтом привела к симметричному ответу киноакадемиков: пафосом и юмором они поддержали мировую борьбу всего хорошего со всем плохим, заодно ликвидировав такую глобальную несправедливость, как отсутствие главной золотой статуэтки у Леонардо Ди Каприо.

Те, кто долго ждал

До начала церемонии букмейкерский коэффициент на победу Леонардо Ди Каприо равнялся 1,01: то есть тот, кто поставил сто долларов на Лео, этим утром получил сто один. Триумф Ди Каприо и фильма "Выживший" был настолько предсказуемым, что в него не хотелось верить. Алехандро Гонсалес Иньяриту стал лучшим режиссёром второй год подряд — такое случалось лишь трижды за историю премии. И никто (кроме композитора Роджера Эденса в конце 1940-х) не получал "Оскар" три года подряд — а оператор "Выжившего" Эммануэль Любецки получил.

Ушедшей интриги — "когда же они наградят Ди Каприо?!" даже немного жаль, а все шутки про Лео и "Оскар" теперь можно считать несостоятельными.

А ведь среди номинантов этого года был Сильвестр Сталлоне, который ждёт своего "Оскара" с 1977 года — времён первой (и до этого года единственной) номинации за "Рокки". С тех пор Сталлоне ничего кроме "Золотых малин" и премий "за вклад" не получал.

За роль в фильме "Крид: наследие Рокки" (седьмой (!) части боксёрской саги) Сталлоне получил свой первый в карьере "Золотой глобус", а с "Оскаром" все равно не сложилось.

Премия за лучшую роль второго плана досталась англичанину Марку Райлэнсу, сыгравшему в "Шпионском мосте" Стивена Спилберга. Этот "Оскар" в итоге стал единственным в активе фильма, хотя до начала церемонии, с шестью номинациями, он числился одним из её фаворитов.

В 13-й (!) раз в своей жизни без "Оскара" остался 66-летний английский оператор Роджер Дикинс, автор таких картин, как "Побег из Шоушенка" и "Игры разума". Кое-кому из его коллег "Оскар" вручают третий год подряд, но шуток про Дикинса пока не слышно. Хотя и он не рекордсмен. Например, звукорежиссёр Кевин О'Коннелл безуспешно номинировался на "Оскар" целых 20 раз! В этом году он в премии не участвовал.

Донецкий Ленин, в смысле памятник Ильичу, разумеется, снова в центре внимания. Все же, надо согласиться, лихую и насыщенную жизнь прожил вождь мирового пролетариата, если чуть ли не через век после смерти одно только его изображение вызывает лютую ненависть и дрожь в конечностях у врагов. Вот и теперь две «фанни каплан», прикинувшиеся, бездарно, впрочем, мужчинами, покушались на Ленина. Шумнули, людей напугали, постамент травмировали. Но Ленин устоял на радость дончанам. Потому как можно, разумеется, по-разному относиться к идеям Владимира Ильича, но судьбу его монумента не таким персонажам решать, и уж точно не подобными методами. Это часть Донецка, нечего его трогать. Что показательно, рушить, как правило, норовят те, кто в жизни своей ничего не построили, даже песочного куличика в нежном возрасте…

Гранитный вопрос

Зато ЧП дало повод поразмыслить над темой памятников вообще и припомнить, как создавался ленинский образ в центре Донецка в частности. Речь, понятно, именно о сегодняшней, известной всем статуе. Раньше-то в центре города был другой Ильич, но сейчас не об этом.

Нынешнего Ленина возводили на постамент в 1967 году, к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Тогда и возникла эта история, где причудливым образом пересеклись гранит, футбол, водка и руководящая и направляющая роль КПСС. Мне все это когда-то рассказал прямой и непосредственный участник событий, замечательный человек, которого, увы, уже несколько лет нет с нами. Николай Васильевич Каледин трудился в областном партийном руководстве при легендарном Владимире Ивановиче Дегтяреве, курировал ряд серьезных направлений. А тогда он получил специальное, особо важное задание…

Дело в том, что для создания солидного постамента под памятник не хватало гранита. Такого рода материал в условиях плановой экономики распределялся по квотам. И Донецкой области по какой-то причине ценного камня не хватало. Это первая вводная. Вторая ничуть не менее сложная. На горизонте неумолимо маячил самый почитаемый в наших краях праздник – День шахтера. А область досрочно вычерпала свой лимит на спиртное (да-да, бывали и такие крутые повороты). Шахтерские торжества да без рюмки водки – это просто абсурд какой-то плюс законное народное негодование. Обе проблемы попробовали решить оригинально, привязав их к футболу.

"Элиэзер и Ребекка у колодца" Яна Линсена 1629 года засветилась пять лет назад на сайте коллекционеров. Фото: ©Westfries Museum, Gemeente Hoorn

В скандальном деле об украденных голландских картинах — новые подробности, пишет Газета Вести. На прошлой неделе полотна, которые были похищены 11 лет назад из музея в Нидерландах и полгода назад всплыли в Украине, якобы пытались продать некоему украинскому олигарху, но безуспешно.

Об этом сообщил представитель голландского музея Западной Фрисландии, арт-детектив Артур Бранд. "Он их посмотрел, но отказался от покупки из-за того, что картины краденые и попали в скандал, — рассказал "Вестям» голландец. — Мы знаем каждый шаг людей, у которых сейчас находятся холсты: кому они предлагают их купить, где и при каких обстоятельствах. Кстати, вся коллекция из 24 картин сегодня стоит не более €500 тыс., с полотнами плохо обращались и они сейчас в очень плохом состоянии".

Фото: ©Westfries Museum, Gemeente Hoorn

Фильм 1937 года «Шахтеры», снятый режиссером Сергеем Юткевичем по сценарию Алексея Каплера, для ценителей донбасского кинематографа важен по ряду причин. Хотя бы потому, что примененные в нем ходы позже всплыли в разных картинах, где события разворачивались на шахтах. Причем даже в более успешных, чем сами «Шахтеры», скажем, в «Большой жизни» или «Донецких шахтерах», пишет известный донецкий журналист Руслан Мармазов.

Стало быть, советское кино сочло находки авторского коллектива уместными и полезными. И никакого плагиата, одно только накопление, аккумулирование опыта.

Примечательно, что изначально рассматривались другие варианты названия ленты: «Садовник» и «Мастер угля». И в этом (при желании, разумеется) можно увидеть трансформации, постигшие фильм прямо по ходу его создания.