Кино

Я до сих пор не привыкла, что «Три орешка для Золушки» можно посмотреть в любой удобный момент, когда захочу. А не ждать пятницы, когда будет «В гостях у сказки», гадать, надеяться, играть в лотерею сама с собой, терпеть долгую преамбулу, пока тетя Валя перебирает с аппетитным шуршанием рисунки и поделки девочек и мальчиков со всех концов страны, дожидаться первых титров, сразу понятно, что нет, не сразу понятно, что нет, потому что чешские титры, а, нет, опять нет. Но если да – то внутри что-то замирает и дрожит от предвкушения счастья, вот эти начинаются колокольчики, музыка, снег, уже наизусть знаешь, что будет, но все равно замираешь и заново переживаешь каждый момент. Собственно, «Три орешка» - единственный фильм, по-прежнему способный создать для меня пресловутое «новогоднее настроение», которого уже много лет не хватает, а в этом году прямо совсем нет.

За что я это люблю?

С нетерпением ждал он экранизации любимого романа и наградой ему была золотая курица. А ведь он думал, что в польской версии монстры уморительные.

Окей! В чем разница между высоким и темным фэнтези? Да в сермяжной правде жизни! Если в сказку добавить кровищу и небритые женские лобки, то получится дурацкая сказка. Не темное фэнтези, нет!

Темное фэнтези - это сказочный мир, живущий по законам реального. С особым, так сказать, цинизмом. Да, там могут быть драконы и эльфы, но человеческие взаимоотношения выстроены как надо.

Так вот новый сериал "Ведьмак" - это не темное фэнтези, не славянское фэнтези и даже не "Ведьмак". Переименуйте героев и названия королевств и получится рандомный сериал о рандомных воине и чародейке.

Прямо сейчас в кинотеатрах страны. Но знаете что?

Гарет Джонс никогда не рассказывал миру "об украинском Голодоморе". Он всегда писал о том, как голодают люди везде в СССР - от Бессарабии до Казахстана, - вследствие кривой коллективизации.

Он никогда не бывал в Украине в секретных поездках в 1932-33 году, а записывал рассказы журналистов и дипработников, которые представлял как собственные свидетельства.

Посмотрел наконец свежего Тарантино, не впечатлен. Дабы сделать этот сюжет более ярким и свежим, предлагаю переснять «Однажды в Голливуде» в современных российских реалиях.

Звезда старых криминальных сериалов «Улицы разбитых снегирей» и «Мусорские войны» Петр Кукалис переживает не лучшие времена. Карьера его близка к закату, все чаще он играет роли цисгендерных злодеев в популярном ныне инклюзивном арт-хаусе. Кукалис коротает время на даче в Купавне в компании со своим дублером, каскадером Александром Безноговым. Безногов очень талантлив, он может быть дублером практически любого актера.

Внезапно в карьере Кукалиса намечается новый виток, он соглашается стать приглашенной звездой казахских боевиков. Дела идут в гору, он зарабатывает горы тенге и возвращается в Купавну с молодой женой, казахской актрисой Дырндынбол Атаевой.

На помощь рабочим в ликвидации угольного прорыва и в борьбе за новый механизированный Донбасс в конце 1920-х - начале 1930-х гг. были призваны советские культурные организации. Особая роль отводилась кино. В городе Сталино были организованы киноредакция и кинолаборатория Украинфильма, развернулась деятельность кинообщественных организаций. Начали возникать ячейки Общества друзей советского фото и кино (ОДСФК). Они появлялись на шахтах и в клубах, были слабыми и разрозненными, зачастую оторванными от центрального управления.

Поддержать работу местных кинообщественных организаций, проконтролировать общее состояние киноработы в Сталино и Сталинском районе и познакомиться с деятельностью новорганизованных киноредакции и кинолаборатории Украинфильма приехала в апреле 1931 года бригада художественно-политического совета Киевской кинофабрики в составе трёх специалистов - Клименко, Лившица и Савчука.

Мой первый в жизни "эротический" фильм я смотрела потом раз двадцать. Просто его часто показывали. А запомнился, конечно, самый первый просмотр.

Мне было совсем мало лет, кажется, я только пошла в школу, а может и вообще лишь собиралась, когда по нашему южному захолустью разнесся слух - в кинотеатр привезли новое кино! "Красивая сказка о цыганской любви", - сказала маме соседка, и нас с подружкой Олькой отпустили в сопровождении ее старшей сестры. Это же по ранним рассказам Горького - как было не пустить, когда девочки хотят приобщаться к классике?!

Да, это был "Табор уходит в небо".
Все было хорошо, на глаза наворачивались слезы, дух замирал от неземной любви, а потом...
А потом Рада начала сбрасывать юбки и осталась на экране топлесс, как сказали бы сейчас.
Но этого слова мы не знали - мы знали слово "голая".
Надо иметь ввиду, что это конц 70-х - Азербайджан! Глубинка. 250 км от Баку. 17 км до иранской границы. Наши пампасы.
В общем, я плохо запомнила фильм. Но до сих пор отчетливо вижу дикую свистопляску на фоне этой сцены. Пацаны от 7 до 70 орали, верещали, вскакивали на стулья, которые трещали под ними, свистели, бросали в экран какую-то фигню... Кажется, мы сбежали.

Про Карлсона кстати можно снять мощный консервативный супергероический триллер.
Малыш - забитый цисгендерный молодой клерк.

Нетрудно заметить, что доморощенные пропагандисты научились у Папы главному принципу, по которому делается большинство американской киножвачки: нужно донести зрителю одну понятную и простую мысль, и ее следует повторить много раз.

Только Голливуд сообщает миру, что США - лучше всех, свобода и демократия возможны только американском формате, как и добро, всегда побеждающее зло. Мысли простые, но глобальные. А тут бюджет выделяется в строго заданных рамках. Поэтому возможно держаться только одной линии: "мы лузеры - страдания ужасны - враги сильны - борьба продолжается".

Закрытие дачного сезона, глубокая ночь, друзья с моим мужем режутся в "Каркассон", а меня сослали к телеку, и я смотрю по "Дому кино" "31 июня" чуть не со слезами, верите.

Бесхитростная эта поделка внезапно вызывает нежность, горечь и ностальгию, потому, например, что умерли все - Этуш и Зельдин, Еременко и Сошальский, Полищук и Годунов, и Яак Йоала, певший за Годунова, а прекрасный Алексей Золотницкий, подаривший ему свой голос, тяжко болен. А ещё я теперь смотрю это кино не как историю Принцессы Мелисенты и Сэма Пенти, и даже не как историю Леди Нинет и Лемисона, а как историю Людмилы Власовой и Александра Годунова.

Если бы кинокомпания "Netflix" производила и запускала в людские массы наркотики, то я давно и безнадежно была бы netflixзависима.

В их продукте есть все, что мне интересно: прекрасная команда сценаристов, операторская работа уровня бог, саундтреки, убедительные актеры, приглушенные тона, символы-подсказки-намеки, отсутствие ярко выраженной градации героев на "хороших девочек" и "плохих мальчиков", открытый финал и невозможность просчитать дальнейшее развитие сюжета.

Все по-честному, узнаваемо и чуть-чуть обыденно.