Отдых

Воспоминания о жизни писателя Георгия Марягина

Известный кинорежиссер, народный артист России, лауреат международных и отечественных фестивалей Леонид Марягин, поставивший фильмы «Вас ожидает гражданка Никанорова», «Моя улица», «Вылет задерживается», «Незваный друг», «Враг народа Бухарин», «Троцкий» и другие, в книге воспоминаний "Изнанка экрана" посвятил главу "Чти отца своего" рассказу о жизни писателя-донбассовца Георгия Марягина.

георгий марягин

К решению проблемы заимствования новостей в социальных сетях

Если я сегодня, в эпоху соцсетей как главного поставщика новостей и главного полигона их обсуждения, и вижу какую-то необходимость профессии «журналист», то в единственном исключительно формате: в ОТРАБОТКЕ новостей и дискуссии, в функции исследования, расследования и обобщения. Однако реализации этой функции не вижу. Вижу только паразитирование на соцсетях – пересказ новостей, плюс (иногда) снабжение этих новостей парой комментариев (непосредственных участников события и одного-двух условных «экспертов»). Ни во что сколько-нибудь значимое и полезное это не выливается, никакой фиксации, рефлексии, осмысления и оформления события, допустим, в явление, не происходит.
Вот пример, очень яркий.

Две «новости» («новость» - в смысле резонансного повода) одного порядка, хотя и со своей спецификой. Тема одна: проблема заимствования (слова «плагиат» избегаю осознанно). Акторы – личности очень известные.

В одном случае речь идет о тонком вопросе «заимствования идеи» (Яхина – Циденков), в другом – о толстом вопросе «заимствования сюжета, героев, темы» (Улицкая – Рапопорт). В обоих случаях события связаны с одним и тем же издательством («Издательство Елены Шубиной»). В обоих случаях обнародование события (собственно – перевод в плоскость и статус «события») и его обсуждение происходят в социальной сети, в «Фейсбуке». Отработка в СМИ большей частью представляет собой либо сугубый пересказ события, либо интервью у только одного из участников конфликта, либо краткие комментарии юристов, поясняющие понятие «плагиата» в узкой трактовке и применении исключительно в российской практике интеллектуального права, либо «мнение».
Оставляя в стороне мое собственное видение каждой из этих историй, сказать могу одно: это – ярчайший пример упадка журналистики в ее сегодняшнем изводе, ярчайший пример ее проигрыша на собственном поле.

Что я как читатель хотела бы видеть. В чем я в этой ситуации как читатель нуждаюсь. Чего мне как читателю не предлагают те, кто могли бы и должны бы предложить.
План урока:

ДиалогитипаПлатонна зимой 2021 года

- Нас как за людей не считали, так и не держат. Почему с меня сейчас деньги берут за доставку газа? Мы всей улицей в девяностые сбросились по 400 тысяч для начала: купили трубы и рыли траншеи к домам сами, трактор только по улице прошёл. Дети ходили с лопатками, помогали, такая радость была. Я сам с Василием Николаевичем покойным договаривался, что за переездом жил, чтобы в их трубу врезаться, ближе не было. Потом ещё сбрасывались, но я уже не помню, как много и часто - нужно было проект нарисовать и утвердить, официально подключиться, нас вообще никто не видел, мы всё сами сделали!
- Ты думал, что теперь деньги вернут?

* * *

- Это Саня!
- Какой Саня?
- Муж Вики!
- Какой Вики?
- Жены Тэмза
- А, так бы сразу и сказал

На манеже певица Манижа, или Кто поедет от России на Евровидение 2021

Удивлен, взволнован и обескуражен реакцией общественности относительно делегата от России на Евровидение. М не кажется, это примерно тоже, как если бы люди стали беспокоиться из-за того, что в борделях не только, пардон, трахаются, но даже временам е@утся.
Каковы нравы, а! Не пора ли навести там порядок?!

россия евровидение

Пора! Но тогда это будет уже не бордель, а дворец пионеров. В которых порой тоже не без того самого, но все же там сие не является профильным видом деятельности.
Скандал и шумиха, эпатаж и провокация – вот основные методы, которыми Евровидение создает себе репутацию, они же способы – которыми зарабатывают там лица, приближенные к финансам.

О выдвижении таджикской певицы Манижи на Евровидение от России

Лично я всячески поддерживаю выдвижение таджикской певицы Манижи на Евровидение от России.

В последнее время в Евровидении участвуют и побеждают всякие фрики, лесботрансгендеры без голоса и слуха.

Посылать туда приличного певца или певицу, все равно, что на турнир по реслингу, где дерутся стероидные клоуны по заранее прописанному сценарию, посылать реальных бойцов уровня Гассиева, Яна или Емельяненко.

C учетом того, что песня Манижи «Русская женщина” чудо как убога и бездарна, у меня для вас хорошие новости.

Мы точно не выиграем, а значит, Россия не будет принимать у себя в следующем году этот постыдный конкурс и тратить деньги на кормление и тёплый приём десанта европейских фриков.
Манижа, как видный борец за химеры леволиберальной повестки во втором куплете своего «хита», конечно, вывалила все основные пойнты - бодипозитивизм, эйджизм, феминизм, чайлдфри:

Как придумали Чужого для фильма Ридли Скотта

Роль Чужого в первой серии сыграл непрофессиональный актер по имени Болажи Бадежо.
Двадцатишестилетний нигериец обучался в Лондоне графическим искусствам, а с Ридли Скоттом его свел случай.

Режиссер хотел подобрать такого человека на роль Чужого, чтобы зрителю было сложно понять, что существо на экране — всего лишь искусно сделанный костюм.

костюм Чужого

Финишировал последний участник парусной кругосветки Vendee Globe

Финский шкипер Ари Хуусела пересек финишную черту Vendée Globe 2020-2021 утром минувшей пятницы в 08.35:46 по всемирному координированному времени и финишировал на 25-м месте в одиночной безостановочной кругосветной гонке

Ари Хуусела - финн на парусной кругосветке Вандея Глоуб

Этот финиш стал результатом исполнения его мечты об океанских гонках. которые занимали почти все его свободное время последние 22 года. Его время составляет 116 дней 18 часов 15 минут 46 секунд, и он закрыл гонку через целых 36 дней после того, как победитель гонки Янник Беставен и номинально первый Чарли Далин пересекли ее первыми

Скрипач, которого я не знал

Он не был другом детства, потому что мы первый раз встретились уже когда физически с детством расстались, что было удивительно для того времени и среды, в которой вращались и из которой вышли

Психологически же мы все равно там, в том концертном зале, полном странной и местами враждебной публики, которая все равно затихает и/или взволнованно шикает при первых аккордах. Или в бессмысленной драке с урелами на алее возле репетиционной точки. Или на сцене, в слепящем и обжигающем кожу свете софитов, когда зрителей только слышно, но не видно

Мы на одной волне. Это не совсем верное определение, потому что были просто ровесниками, из одного города, из одной растянутой во времени и географии компании, которую нельзя назвать тусовкой

Каждый оттуда достоин главы, если не книги. Вижу их в разных ролях время от времени. Удивляюсь

Мы никогда особо не говорили. Встречаясь, нам все было и так понятно, без слов. Больше ржали. Зачем тут слова?

Дело об украденном кубике Рубика

Одним из самых резонансных происшествий мая 1982 года в нашей компании стала кража кубика Рубика. Сейчас трудно даже приблизительно представить себе масштаб инцидента, связанного с такой дребеденью. Но весной 1982 года кубик Рубика представлял собой немалую ценностью и стоил на руках, если мне не изменяет память, 25 рублей - больше половины студенческой стипендии. В Союзе их еще не производили, и все кубики, которым тогда имели у нас хождение, были привозные, в основном из Венгрии (а впрочем, и из других стран - мир как раз тогда охватило безумие, связанное с этой игрушкой для умных).

кубик Рубика

Вот есть такие актеры как Максим Суханов

Вот есть такие актеры. Они могут по каким-то своим причинам (из-за денег в основном, я предполагаю) сниматься в абсолютно проходных ролях и абсолютно проходных фильмах иногда. Но – даже если ты их больше ни в каких по-настоящему достойных ролях и фильмах не видел – ты совершенно точно понимаешь, что они – потрясающие актеры. Что в них есть волшебство, чудо, магия и еще вот это, никогда мне до конца не понятное, но очень ощутимое – «органика». Для меня такой современный актер номер один – это Максим Суханов.

У него большая весьма фильмография, и я видела не так уж много его фильмов, а в театре не видела его ни разу. Большие его настоящие роли из тех, какие довелось видеть, – это, понятно, «Театральный роман» и «Страна глухих» (здесь придется признаться – я только вам, не сдавайте меня никому, - что сам по себе этот фильм я считаю очень-очень средним, при парадоксально блистательных актерских работах; и Суханов-«Свинья» там… потрясающая роль, просто потрясающая, раз в жизни такая выпадает, наверное).

Но у него есть работы в однозначно фуфловых фильмах – и эти работы так хороши, что фильмы становятся вроде как и не совсем фуфловыми уже. Причем, это не тот случай, когда «актер вытягивает фильм», а тот случай, когда актер именно придает этому фильму какие-то иные смыслы и какой-то иной, простите, свет.

Скажем, в 90-х был такой фильм «Женщин обижать не рекомендуется». По сценарию Черныха. Я этот фильм единственный раз смотрела тогда же, в 90-х, и он мне очень понравился, и, кажется, Суханова я там-то впервые и увидела. И вот, мы с мужем недавно гостили у друзей на даче, и друзья как-то необычно рано (ну, часа два ночи было всего-то, детское время) ушли спать, а мы с мужем остались и решили какое-нибудь кино посмотреть. Я не помню, почему мне вспомнился этот фильм, по какой ассоциации внезапно всплыл.

Ленты новостей

вКонтакте | в FaceBook | в Одноклассниках | в LiveJournal | на YouTube | Pinterest | Instagram | в Twitter | 4SQ | Tumblr | Telegram

All Rights Reserved. Copyright © 2009 Notorious T & Co
События случайны. Мнения реальны. Люди придуманы. Совпадения намеренны.
Перепечатка, цитирование - только с гиперссылкой на https://fromdonetsk.net/ Лицензия Creative Commons
Прислать новость
Reklama & Сотрудничество
Сообщить о неисправности
Помочь
Говорит Донецк