Отдых

Однажды я пошел в кинотеатр и посмотрел картину "Утомленные Солнцем - 2". Сидел в зале и понять не мог, что же это за херня вообще такая. И зачем, кстати говоря, я за это деньги платил.

А сейчас очень ясно понимаю, что все это не про СССР и не про "когда-то". Все, что делает постсоветская типа "интеллигенция", она делает о себе любимой. Именно так следует воспринимать т.н. "творчество".

Был там, к примеру, эпизод в детском лагере для врагов народа. Вы же в курсе, что в СССР организовывали специальные оздоровительные лагеря для врагов народа, правда? Все по секретным документам.

Так вот! Детей там регулярно вынуждают от родителей нехороших отрекаться. И все, как ни странно, отрекаются. Кроме дочки главного героя и (по совместительству) режиссера картины. Он там еще в белых штанах и на белом коне рассекает, обнажая комплексы.

Понял характер своих претензий к отечественному кинематографу: почему я не спешу смотреть наши фильмы. У меня в душе накопилась обида к русскому кино, как к стервозной, меркантильной женщине. И никто из современных режиссёров не пытается её устранить или как-то меня успокоить.

Почитал в ФБ покаяние режиссёра Юрия Быкова. Он, оказывается, снял какой-то брутальный фильм «Завод» с претензией на интеллект и искусство. Стало ясно, что фильм провалился в прокате. Быков из-за этого грустит и просит прощение у спонсоров.

А я подумал: почему же меня — человека, который так любит кино, как мало кто любит, почти невозможно заманить в кинотеатр смотреть наши фильмы?

Доходит до смешного. Если нет выхода, я готов идти на 13-е части подростковых американских комедий, индийские фильмы, корейские фильмы. Только бы не «Made in Russia».

И я понял: во мне сидит отчётливая обида на наше кино и кинематографистов, сродни с претензиями к несправедливой и неумной женщине.

Обнаружила тут у себя маркер старости (если что, меня это нимало не удручает, просто констатирую): с некоторых пор я совсем перестала коршуном бросаться на новинки литературы и кино и стремиться «быть в курсе и держать руку на пульсе», а вместо этого в основном перечитываю да пересматриваю давно знакомое, ищу в нем новые смыслы и детали, подолгу обдумываю и теоретизирую сама с собой.

Вот, на днях взяла да и пересмотрела «Опасный поворот», например. Я его неплохо помнила, в принципе, хотя в последний раз смотрела довольно давно. И теперь три серии – в один присест, жалко, что их только три. Этот фильм меня завораживает. В том числе и темпоритмом, совсем уже устаревшим, когда эфирное время не экономят, когда зрителя не считают ребенком с дефицитом внимания, нуждающимся в беспрестанной смене картинок и звуков, когда «многабукаф» и «многаминутаф» (я в этом смысле, правда, принципиальный динозавр и считаю «многа» достоинством, а не недостатком). Этот фильм для меня – как музыка. Каждая нота и каждая пауза имеет значение.

Думаю, что многие, будучи подростками, влюблялись в девушку из сна. Со мной такое классе в третьем приключилось. Дня три потом всерьез тосковал. Целую жизнь за ночь проживаешь и скучаешь по человеку, которого никогда не существовало. То есть, история вымышленная, а эмоции подлинные.

И от правильного художественного произведения, как мне видится, должно оставаться схожее послевкусие. Умом понимаешь, что герои и события вымышленные, но, когда все заканчивается, скучаешь по ним. Геральт из Ривии, Тони Сопрано и Бильбо Сумкинс не дадут соврать.

Это я к чему? Думал почитать немножечко и спать ложиться. Потом вспомнил, что многие авторитетные товарищи настойчиво рекомендовали посмотреть сериал "Уэйн". Решил, что уж одну то серию осилю наверняка. Включил. Просидел до четырех утра. На следующий день история повторилась.

Хотел было пост набросать. Ну, знаете, пока свежи впечатления. Понял, что вкратце не получится, а ложиться в пять - это натуральное хамство.

Десять лет назад было дело, в восьмом году. Мы с близкой подругой решили по-быстрому смотаться на «майские» на недельку в Турцию. Спонтанно. Поэтому буквально в один день купили путевку у приятельницы-туроператора в Кемер. В милый вполне отель, который она очень рекомендовала как проверенный. Отель действительно оказался славным, правда «фишкой» было практически полное отсутствие в числе постояльцев хоть украинцев, хоть русских. Среди условно «наших» мы там в первый же вечер вычислили всего-то троих: чрезвычайно забавного мужчинку, транспортного прокурора из, если верно помню, Тюмени, а также совсем молодую и приятную пару молодоженов из Минска (им подарили путевки в качестве свадебного путешествия). В основном постояльцами были французы и немцы (жутко нас, к слову, бесившие чудесной манерой застолбить шезлонги полотенцами на сутки – и ни разу за сутки возле этих шезлонгов не появиться).

80 лет назад вышел знаменитый фильм Александра Довженко "Щорс", который был снят по инициативе Иосифа Сталина. Судя по записям режиссера, генсек несколько раз вызывал его в Кремль, смотрел вместе с ним "Чапаева", давал политические оценки событиям Гражданской войны и рассуждал о необходимости продвижения украинской культуры.

"Фильм о Щорсе, по существу говоря, мне представляется как фильм о восставшем украинском народе, о его победоносной борьбе с украинской контрреволюцией и немецко-польскими оккупантами за свое социальное и национальное вызволение, — говорил товарищ Сталин. — Показывая Щорса и его героев-соратников, нужно показать украинский народ, особенности его национального характера, его юмор, его прекрасные песни и танцы.

Всегда был противен этот фильм. С 1го раза, когда он вышел. Помятое лицо пьяного маменькиного слюнтяя, напивающегося до беспамятства. Бледная дамочка , выбирающая из 2х пьяниц того, кто похуже и точно сопьётся. Пьянь, пьянь, пьянь.... Запомнилось только «какая гадость , эта ваша заливная рыба». Точно характеризует сам фильм. Спасибо за пост, 1й раз признаюсь, что не люблю этот фильм и не ассоциируется он у меня с Новым годом. Противно мне от него как-то. Рада , что я не одна такая и не всем нравятся истории, как бабы-дуры влюбляются в алкашей.

«Боюсь, что скоро меня арестуют за осквернение национальных святынь, но мне «Ирония судьбы» категорически не нравится. Не нравятся три женщины, отвоевывающие друг у друга тридцатишестилетнего переростка. Не нравится сам переросток, этот новогодний секс-символ страны с мятой физиономией. А больше всего не нравится, как истово мы любим всех этих героев, как верим, что это и есть настоящая рождественская история, в которой хорошие люди делают всех вокруг счастливыми и сами в итоге находят свое счастье.

В этом фильме есть все, из чего состоит «любовь по-русски»: и взрослый мужик, который, споткнувшись о собственные штаны на пути в сортир, зовет на помощь маму; и женщина, которой несколько лет пудрят мозги, а в новогоднюю ночь наконец бросают; и другая женщина, которая две серии подряд целуется с дышащим перегаром гражданином, а потом едет за ним в другой город, хотя никто ее не звал; и будущая свекровь, которая, глядя на все это безобразие, говорит, поджав губы: «Поживем – увидим». Наше, наше кино!

Истина в том, что так думать можно только с большого перепоя. Обильные новогодние возлияния привели к тому, что мы не просто уважаем всех этих Надь и Лукашиных – мы сделали их национальными героями. Мы считаем, что их отношения – это и есть романтика. Наши дети растут с убеждением, что по этому сценарию надо жить, встречаться и любить. А мы лишь улыбаемся и вздыхаем: «Ах, как мило», вместо того чтобы ужасаться: «Не приведи господь!» Мы делаем звук погромче, вместо того чтобы выключить Женю Лукашина.

Я научился ценить корпоративный труд и его влияние на мир благодаря фильму «Бойцовский клуб». Это немного странно, так как экранизация Чака Паланика ровно об обратном: про борьбу личности с лицемерным капитализмом.

Долгое время я его только так и видел. Мне было 20 лет, в голове играл рок-н-ролл и больше всего в жизни мне нравилось по-разному взламывать систему, раздражая её бездушных адептов. (Ну или мне казалось, что я её взламываю). Как пел в те годы молодой Сплин: «И у меня полно врагов среди пузатых осетров, а я — рыба, а я — рыба, а я — рыба без трусов».

«Бойцовский клуб» я пересматривал много раз пьяным и трезвым. Пожалуй, меня можно было назвать его фанатом. Злобные проделки Брэда Питта и беспросветная тоска Эдварда Нортона казались мне близкими и родными: тем настоящим, ради чего стоит жить.

Не вникал глубоко в движение «желтых жилетов», поскольку избегаю участи быть экспертом по всем вопросам. Однако по случаю посмотрел веселое французское кино про бабушку, которая от безнадеги пошла банчить дурью на раёне. Из него я узнал, что:

- минималка по пенсии 600 евро;
- прожить на эти деньги нельзя;
- чтобы прокормиться есть мусорники и бесплатные порченые овощи на рынке;
- за них надо еще подраться с другими такими же «счастливыми европейскими пенсионерами»;
- за долги по коммуналке описывают имущество;
- решение суда по взысканию долгов проводится без участия должника;
- торговля с земли просрочеными консервами пользуется спросом;
- парижские нищие выглядят хуже наших;
- наркоту толкают внягляк, цепляя прохожих за руку;
- конкуренция тут высока, а менты явно не справляются;
- если хочешь нормально жить - надо обманывать государство.

Ну, а заправляют всем, конечно, русские. Тут и так все понятно было. «Отака кумедiя» (с)

Я тут посмотрела какое-то количество российских сериалов. Не буду перечислять, неважно это. Главное, что по результатам у меня возник запрос к российскому сериалостроению.

Нельзя ли уже придумать такой тип главного героя, чтоб это не был "чувак на сложных щах" в стиле Буковски-для-бедных, а также в стиле "Брюс-Уиллис-времен-последнего-бойскаута-и-пятого-элемента"? Не такой, в общем, герой, каких тлетворный загнивающий запад давно оставил в прошлом, а у нас только открыли, что "так можно было". Ну, чтоб это не был такой противный, небритый и недомытый, но добрый и страдающий внутри мужчина, непременно имеющий в анамнезе бывшую жену-стерву, с которой вынужден бороться за детей? И чтоб у него, по возможности, не было сына/дочери-подростка, поначалу страшно ершистого и попадающего в неприятности, но потом понимающего, что папка - мужик надежный? И чтоб он не хамил всем вокруг устало-цинично и не спал на диване, и не швырялся подушкой в тех, кто его будит, и не прерывал важнейшие разговоры ровно в тех местах, когда от него логично требуется спросить "а почему?", "а в чем, собственно, дело?", "зачем", "за что" или "куда ты?". И чтоб не было ситуации, когда он непременно заряжает антагонисту (начальнику/новому мужу первой жены/подлому коллеге) хуком справа, а потом трясет рукой? И чтоб не выпивал зло-примирительно (это им еще курить в кадре запретили), перебрасываясь короткими искрометными репликами в стиле Дэшила Хэммита и Чейза с чуваком, которого считал плохим, а тот оказался наш и хороший? И чтоб еще после трудного разговора, когда собеседник хлопает дверью, или после тревожного звонка не садился, широко расставив колени, и не тер лицо руками? И чтоб не было у него финального благородного разговора с бывшей женой-стервой, показывающего, что у нее своя правда и что у нее, на самом-то деле, не до конца угасли к нему чувства? Как объяснить, что это все устарело настолько, что выглядит примерно так же достоверно, как, не знаю, лощеные герои Кэри Гранта?