Донецкие сказки

Для нас, нынешних 45–50-летних мальчишек, этот фильм в свое время был и культовым, и знаковым. После просмотра с ходу тянуло постигать неизведанное в экзотических и опасных краях, достойно представлять страну, спортом заниматься, чтобы крушить всякого супостата. Девчонки тоже стайками попадали под обаяние картины, там были поводы для вздохов и девичьих фантазий. Ведь на экране сновали невероятные красавцы советского кино, секс-символы (просто они этого еще не знали, термин был чужд идеологически и в обиход пока не вошел).

В 1979 году СССР от Калининграда до Камчатки потряс боевик «Пираты XX века». Там блистали мускулистый и белозубый смельчак старший механик (Николай Еременко – младший), элегантный, как рояль, советский капитан (Петр Вельяминов), спокойный и надежный боцман Матвеич (Тадеуш Касьянов, сейчас президент Всероссийской федерации рукопашного боя и традиционного каратэ) и другие достойные парни. А противопоставлены им были адские создания, сгустки коварства, садизма и алчности, произведенные за пределами Советского Союза, конечно же.

Самое резонансное, взрывное, знаковое кино, снятое в Донбассе, это, и не спорьте даже, «Маленькая Вера». Фильм уроженца Жданова Василия Пичула вышел на экраны в 1988 году. Фурор, полярные оценки и гигантские очереди в кинотеатры…

Так талантливо показать безнадегу конца 1980-х в провинциальном промышленном городе надо было исхитриться. Потому Пичул и приехал домой, где каждый камень ему был с пеленок знаком, а любая азовстальская труба по-свойски подмигивала жерлом, выпуская в небо порцию сизого дыма.

Мне повезло быть знакомым с Василием Пичулом, однажды я поинтересовался, каково ему было ехать в Жданов после нескольких лет отлучки, учебы, да еще и во главе съемочной группы Киностудии им. Горького? Он честно ответил, что это были крутые ощущения. Режиссер, хозяин площадки, по одному только движению его пальца все начинает двигаться и вертеться. И город, привыкший в советские времена безропотно выполнять команды сверху (появление кинематографистов в Жданове – это ли не воля небес?), относился к земляку с совершенным почтением.
Пичул без колебаний воспользовался своей властью. Но он внес в ленту и множество реальных штрихов из жизни своей семьи, быта друзей и знакомых. Натура получилась сочная, отсюда вытекает оглушительный успех картины. А не только из постельной сцены Натальи Негоды и Андрея Соколова, безумно дерзкой в момент выхода «Веры» в прокат и невинной, боюсь, не запрещенной даже для младшей школы в нынешнее бесстыдное время. Хотя, не будем совсем уж ханжами, наездница Негода проложила сладострастную тропинку всему прочему перестроечному кино. Соколов ей в том, во всяком случае, не мешал.

Донецкий Ленин, в смысле памятник Ильичу, разумеется, снова в центре внимания. Все же, надо согласиться, лихую и насыщенную жизнь прожил вождь мирового пролетариата, если чуть ли не через век после смерти одно только его изображение вызывает лютую ненависть и дрожь в конечностях у врагов. Вот и теперь две «фанни каплан», прикинувшиеся, бездарно, впрочем, мужчинами, покушались на Ленина. Шумнули, людей напугали, постамент травмировали. Но Ленин устоял на радость дончанам. Потому как можно, разумеется, по-разному относиться к идеям Владимира Ильича, но судьбу его монумента не таким персонажам решать, и уж точно не подобными методами. Это часть Донецка, нечего его трогать. Что показательно, рушить, как правило, норовят те, кто в жизни своей ничего не построили, даже песочного куличика в нежном возрасте…

Гранитный вопрос

Зато ЧП дало повод поразмыслить над темой памятников вообще и припомнить, как создавался ленинский образ в центре Донецка в частности. Речь, понятно, именно о сегодняшней, известной всем статуе. Раньше-то в центре города был другой Ильич, но сейчас не об этом.

Нынешнего Ленина возводили на постамент в 1967 году, к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Тогда и возникла эта история, где причудливым образом пересеклись гранит, футбол, водка и руководящая и направляющая роль КПСС. Мне все это когда-то рассказал прямой и непосредственный участник событий, замечательный человек, которого, увы, уже несколько лет нет с нами. Николай Васильевич Каледин трудился в областном партийном руководстве при легендарном Владимире Ивановиче Дегтяреве, курировал ряд серьезных направлений. А тогда он получил специальное, особо важное задание…

Дело в том, что для создания солидного постамента под памятник не хватало гранита. Такого рода материал в условиях плановой экономики распределялся по квотам. И Донецкой области по какой-то причине ценного камня не хватало. Это первая вводная. Вторая ничуть не менее сложная. На горизонте неумолимо маячил самый почитаемый в наших краях праздник – День шахтера. А область досрочно вычерпала свой лимит на спиртное (да-да, бывали и такие крутые повороты). Шахтерские торжества да без рюмки водки – это просто абсурд какой-то плюс законное народное негодование. Обе проблемы попробовали решить оригинально, привязав их к футболу.

Никого не удивить, что в Крыму снимали самые географически отдаленные от него территории и даже неизведанные планеты. А вот чтобы в Донецке изображали Москву – редкий случай в истории кино. Я, во всяком случае, нашел единственный прецедент. Это мистический 8-серийник «Крест в круге», сработанный в 2009 году, пишет известный донецкий журналист Руслан Мармазов.

Часть ленты создавалась в столице, например, в кадр попали узнаваемые башенки Новодевичьего монастыря. Хороший кусок сей запутанной и таинственной истории отсняли в Узбекистане. Но главные сцены, в отеле, вокруг которого закручен весь сюжет, сделали в Донецке, непосредственно в «Донбасс Паласе».

По идее это московский отель «Амбассадор» с дореволюционной историей, обновленный турецкими мастерами и доведенный до уровня 5 звезд уже в новейшее время. В фильме присутствуют фрагменты, где титры «Москва. 1995 год» наложены прямо на изображение «Донбасс Паласа».

80 лет назад, 17 января 1936 г. газета "Соц. Донбасс" сообщала: "Для организации подготовки шофёров-спортсменов и развития массового автомобильного спорта в Сталино создаётся первый в Донбассе автомобильный клуб, сообщает страница Сталино - Город гостеприимный.

Клуб будет иметь прекрасно оборудованную мастерскую с наглядными пособиями и экспонатами. ВСФК (Высший совет физкультуры) передал клубу звуковую кинокартину "Автомобиль", учебное пособие по изучению автомобиля. Демонстрационный зал клуб имеет свой.

Сейчас клуб уже имеет восемь автомобилей и один мотоцикл. В течение 1936 года он получит ещё до 40 машин".

По воспоминаниям любителя донецкой истории Е. Фрейдензона (Германия), автомобильный клуб в Сталино находился в этом доме на пересечении ул. Октябрьской и проспекта Труда, который иногда зовут Дом автомобилиста.

Отсюда

"Если вам вдруг захочется разыграть гостя нашего города, то нет ничего проще. Берите его и ведите в центр, на набережную Кальмиуса", пишет А.Ю. Кашкаха в Живом Журнале.

Пусть товарищ вдосталь налюбуется широтой его неспешных вод, а затем, пока он еще не остыл от впечатлений, покажите ему с моста по проспекту Павших коммунаров узкий мутный поток, поросший камышом. Встаньте в театральную позу и с гордостью заявите, что вот перед ним Кальмиус в естественном своем виде.

Впрочем, насколько этот вид ЕСТЕСТВЕННЫЙ надо еще разобраться. Ведь за недолгую историю города Донецка, река, рассекающая его с севера на юг, претерпела далеко не одно изменение.

Предания старины глубокой.

Донецк расположен в верховьях реки Кальмиус. От его истоков до центра города около 10 км, но при этом ходят упорные слухи, что казачьи чайки умудрялись подниматься аж до селения Александровка, располагавшегося в пределах современной Путиловки. Спорить не будем – в истории Донецка возможно все, но в средине 19 века судоходность Кальмиуса оценивалась весьма посредственно.

Вот что сообщает «Военно-стратегическое обозрение Российской Империи — СПб.: Генштаб, 1850.— Т.ХІ.— Ч.4. Екатеринославская губерния»: « Кальмиус судоходен только при устье своем, а при половодье на 6 верст выше».

Там же присутствует и общее описание реки: «Течение Кальмиуса довольно быстро, извилисто; глубина до селения Сартаны не более 2-х сажень, ниже этого селения глубина реки с приближением к устью, постепенно увеличивается и доходит до 4 сажень, ширина от 10 до 50 сажень; грунт дна большею частию гравелистый или песчаный. Река эта протекает в возвышенных и каменистых берегах, из коих правый крут и более обрывист…левый менее возвышен, но так же крут и местами обрывист».

Но, как говориться, лучше один раз увидеть… Давайте посмотрим на трехверстовую карту Шуберта, запечатлевшую наши окрестности еще до появлении в этих местах господина Юза. Топографическая съемка датируется 1860-65 годами. Для удобства ориентирования на карту Шуберта были нанесены оси современных проспектов Мира и Дзержинского, а так же сам металлургический завод.

Такие взрослые мы все сейчас, вне зависимости от возраста, сил просто нет. Мудрые, всезнающие! Свысока смотрим на кино 1930-х годов: наивное оно, и прямолинейное, и лубочное. А еще можем снисхождение выказать, дескать, терпимо для того-то дремучего времени. Ясно, технологии вперед мчатся. Не сложно, имея технику завтрашнего дня и навороченных спецов, снять какую-нибудь компьютерную сказку вроде последних «Звездных войн». Дорого, понятно, трудоемко, но реально. А тогда с жалкой камеришкой, фонарем, фанерной декорацией, но, правда, и с талантом, заставляли зрителя плакать, смеяться, думать.

Это потом, когда после войны минуло сколько-то лет, советский кинематограф пересмотрел свое отношение к немцам на экране. Мол, не гоже показывать противника сворой недоумков. Иначе, поди объясни, чего это они такие сирые, убогие аж до Москвы дошагали? К тому же победа над сильным, хитрым, изощренно коварным противником почетней во сто крат.

На стезе корректировки вражеских образов киношники даже несколько перестарались. Скажем, в «Семнадцати мгновениях весны» матерые фашистюги в исполнении Олега Табакова и Леонида Броневого так обаятельны, что попробуй еще их возненавидь.

В кино 1940-х годов с этой темой особо не церемонились. Немец на экране был вызывающе мерзок, с ходу тянуло вцепиться такому в глотку. Что весьма соответствовало общему настроению зрительных залов. Советского человека не надо было убеждать, что нацизм – это плохо. Убийственные свойства свастики миллионы наших людей испытали на собственной шкуре.

Ровно 80 лет назад, 21 ноября 1935 года в Сталино состоялся слёт стахановцев Южжилстроя, сообщает Сталино - город гостеприимный.

Секция каменщиков собрала участников из нашего города, а также из городов Мариуполя, Макеевки, Горловки, Каменского, Никополя.

Слёт был необычным. Каменщики "заседали" на крыше строящегося четырёхэтажного здания Дома госучереждений, штукатуры - в третьем доме Южжилстроя. Не было на этом слёте президиума, не слышно было музыки и речей. Делегаты-стахановцы просто работали.

Результаты первого дня работы слёта стахановцев увидели все присутствующие на этом необычном мероприятии. На глазах у людей выросло почти полэтажа стены Дома госучереждений. Вместо обычного регистрационного листка на слёте имелась сводка выполнения норм делегатами.

Особенно постарались каменщики из Сталино. За 4 часа работы стахановец Громенков уложил 2052 кирпича, выполнив норму на 335,2%, ударник Блинцов выполнил норму на 272,2%, а Панфилов - на 265%.

Штукатуры-стахановцы Поздняков, Логачёв и Илюхин выполнили каждый свою норму более чем на 300%. Работа красноречивее докладов!

А о своём опыте и поставленных рекордах делегаты планировали рассказать на следующий день уже не на крыше, а в клубе

Подготовила Елена Згинник по материалам Необычный слёт // Соц. Донбасс. - 1935. - 22 нояб.

Наблюдая, пусть и поверхностно, биографию уроженца Мариуполя и большого советского режиссера Леонида Лукова, как-то четче понимаешь, что за нестабильная штукенция творческий успех. И вообще, в глобальном понимании, а уж в непростые 40–50-е годы прошлого века – подавно, пишет донецкий журналист Руслан Мармазов в местном издании Донецкое время.

За первую часть «Большой жизни» (1939) Луков был осыпан милостями. За вторую серию (1946) получил по шеям так, что удивительно, как сердчишко выдержало. Всыпал режиссеру лично товарищ Сталин, а это высокий статус порки. Ленту, чтобы не раздражать вождя, выпустили на экраны только через 5 лет после его смерти. А все-таки пережившему взбучку Лукову пришлось потеть и с хрустом жевать валидол, подлечивая собственную политическую близорукость и трудясь над ошибками. Не на лесоповале, как подумала бы либерально настроенная публика, а на киностудии имени Горького, без отрыва от производства.